作者: 佚名收录 更新时间:2022-07-01 04:12:57 阅读数量:
《西小河的夏天》观后感1000字
在欣赏作品时我们能够全身心的进入剧中的那个世界,是一件非常幸福的事情!观看完的作品以后,心中感触颇多,明白了很多道理,大部分的人都是从喜欢开始,慢慢接触这些作品,是时候通过写一篇观后感来把作品中的内涵精髓表达出来了,写作品的观后感,该从哪些方面着手呢?下面是小编精心收集整理,为您带来的《《西小河的夏天》观后感1000字》,欢迎阅读,希望您能阅读并收藏。
夏天终将过去 三代人的成长《西小河的夏天》观后感更多精选观后感阅读
《菊次郎的夏天》是一部让人热泪盈眶的好电影,我们不妨问问自己:我们在长大以后有多久没有好好审视自己的内心了?!那么,你看完《菊次郎的夏天》后,有没有什么感悟呢?下面是读后感大全小编精心为您整理的“菊次郎的夏天1000字观后感范文”,供您参考,希望能够帮助到大家。
周末饭后,跟家属看了部电影。她和我一样,还没看过《菊次郎的夏天》,“那就它吧”,于是达成了一致。认真进入观影前,两人固执地想体验蓝光画质。由于来回不服输地测试了好几次,导致最开始的几个镜头反复播放,记忆尤其深刻。
跟随那支旋律,圆脸寸头的男孩沿着花坛以奔跑出场,天真烂漫,手脚有些不协调。单眼皮,条纹衫,背包上面的一对翅膀,好像是天使的象征。男孩想去爱知县找妈妈,在无亲人陪同的情况下,邻里一个没有正经职业的老混混陪他去了。第一天…第二天…老混混在赌场把旅费挥霍一空。晚上,男孩沮丧地站在焼き鳥屋外,而在里边,混混正面无表情地吃着廉价烤串。…这时,如果不是一个面相猥琐的光头男子试图诱拐男孩,剧情也许就推动不了了。几分钟后,林间深处,西装革履的光头被混混教训了一番。混混顺走了光头男的钱包,带着男孩去了一家度假宾馆消遣。(总之,绝不会坐火车!)
几个温馨诙谐的活动后,钱又用完了。没有了旅费,两位主角只能依靠好心人的顺风车,一点点向爱知县靠近。然而当男孩终于站在了向往多日的屋前,却发现妈妈已经重新组建了家庭。…背过身,男孩奔跑离去。老混混若有所思,原来他曾经也是被家庭“抛弃”的孩子。为了安慰男孩,他不改粗鲁语气地,向一位机车壮汉要来了冰蓝色的天使吊坠。在海边,混混把天使交给了男孩,男孩牵住混混的手,他们回家去了。
整部电影中的几个奔跑镜头是引人注目的。一是开篇,二是见到妈妈,三是两位主角造成交通事故之后。在这几个场景中,男孩对老男人的熟悉与信任是在不断增加的。同样,尽管老男人总是表现出一副昂首天外的无赖形象,包括在‘全心全意’对待男孩的过程中,也始终摆脱不掉他不负责任的品质,但他用自己认为是关切的方式,耐心地关切男孩,循环往复,悄悄让彼此的联结萌芽。即使是粗野蛮横,毫无章法,观众却不能对这个老男人的形象完全地讨厌起来,也许还有人感觉到他性格当中的诙谐之处。
人物描写的重心,似乎也是倾向老混混一侧。我们逐渐了解到,他不仅是个经光阴洗炼的社会边缘人,也(曾)是一个受过伤的男孩。他代表着现在的他,也代表着童年的自己。男孩的经历,是他的经历。男孩的沉默,也是他为保护自己,而不愿表露出的一部分。相比较下,主角男孩的神情总是无辜的,单纯得没有太多起伏。他的主动性,总是以沉默的方式展现。除了提出想借暑假的空隙去爱知县找亲生母亲,男孩更像是一个旁观者,默默赞同,不直接表明立场。像接纳自己那样,接纳老男人的决定,跟在他身后。男孩眼里是平凡的乡间风景,同时也是他施展想象力的乐园。他的想象力,在老男人的言行中,神态中,扮演中具象。两个在主流社会中不占据显要位置的人,在几个流浪人的陪伴下,度过了一个“没有意义”的夏天。
看完电影,有些疲倦。一个简单的故事,但总觉得这里那里,是不是表现得过于理想。电影中对成为“弃子”的社会成因未作任何交代,大概因为它的主题就是流亡,就是逃离社会,在流亡中,体验亲情和欢愉。
大叔的名字叫菊次郎!
看着影片中北野武一半鬼怪一半人性的脸漂泊在风里,仿若一首诗抽离出苦病。据说,菊次郎是他那早逝而寡言的父亲的名字。
我怕那些穿着拖鞋的大叔。
菊次郎从头到尾,不管什么装扮,都汲着那双黑色露趾拖鞋。第一次露面,就是被用来恐吓和规劝不良少年好好学习。
长镜头下的人,常常使人悲哀。呼吸间带着晕眩的回音,人不说话,心却很强烈的扑倒所有的旁观者。而现代叙事影片中,充斥着花样百出的对话,每个人都力图让别人了解自己。为此,他们力使每一句话都充满力量,并学会了随机应变的讨好。
这是快节奏的城市机器下,干瘪的心。哪怕你走在人群里,抵着长镜头对准任何一个人,都不会看到什么有意思的东西。哦,如果打哈欠,看手机,打哈欠,看手机,打哈欠,看手机——算是的话,那也许你真的是天才无疑了。
所以现代版的菊次郎是谁呢?正郎那样的小孩不止一个。因为他们的妈妈都走丢了,他们的妈妈又去买包了!而菊次郎,大概不是无赖了,只是一个无聊的中年人……
父亲世,被妈妈抛弃的正男便和奶奶生活在一起,从来没有见过妈妈的正男在一个暑假里突然离家出走,拿着相片和地址要寻找从未蒙面的妈妈。菊次郎的老婆担心小孩一路上会遇到危险,便让菊次郎陪同孩子,于是一个不一样的旅程开始了。
在这次旅程当中发生了很多让人哭笑不得的事情,外表看起来呆呆傻傻的菊次郎和沉郁憨厚的正男碰在一起自然少不了各种各样的笑话。菊次郎带着正男玩赌赛车,把车费连同正男的钱全输光了,以至于只能靠走路和搭便车目的地。在路上他们碰到了很多人,坏的好的,有无辜热心的酒店服务员,也有收取保护费的街头小混混;有开着面包车立志游遍全国(虽然日本很小)的文艺青年,也有不愿搭载他们的路人甲乙丙丁;有善良爱助人的小情侣,也有把菊次郎打个臭头的货车司机(当然,这完全是菊次郎自找的)。有好人先生,章鱼先生,肥佬等等一群人聚在一起,上演了一场精彩的剧目,用导演自己的话说就是:一群无聊的人聚在一起,以孩子的名义游戏。
影片最终又回到了开始的地方,终点亦是起点,在这个夏天的旅程里,他们出发,经历,然后他们各自成长,最后回家。在最初的地方,有爱也有梦。这是一部关于夏天,关于成长与童年,关于人与人之间毫无杂质的情谊的电影。
每到夏季,蝉鸣无边无际,是哪部电影频频勾起你美好的回忆。
对我而言,我会毫不迟疑地回答:《菊次郎的夏天》。
观看这部电影的初衷并非来自于他人的推荐,而是无意中听到了一段钢琴曲,午后的太阳、若有若无的暖风、蝉鸣、鸟叫,一切都是那么的平静、舒服。这就是我当时心里的第一感受,至今难忘。此后,我了解到有一种音乐叫久石让,那段钢琴曲叫《Summer》。也了解到了另一个北野武,那个叫菊次郎的老男人。
这是我不曾想象的,因为第一次知道北野武,是看《大逃杀》,是为了看藤原龙也。结果,我的影视世界里自此便多了一个名字——北野武。对于一个观众来讲,当电影看多之后,便会对电影人尤其是导演,形成一个粗略的印象,或者说给他贴上相应的标签,比如说起昆汀,就会联想到非线性叙事、暴力美学、话痨等;星爷意味着无厘头,是喜剧之王;而宫崎骏更是童年、纯真的代名词。诸如此类,所以北野武在我心中长久以来的印象是暴力、血腥、残酷。
而《菊次郎的夏天》打破了这种印象,在温馨的氛围下,北野武那一贯的黑道气质反而显得可爱起来。故事很简单,一个游手好闲、霸道蛮横的老男人,或者说一个大男孩,带着一个与奶奶相依为命、内向腼腆的小男孩去找妈妈,还没正式出发便将所有路费输在赌马上了,然后便踏上了一段相互慰藉的夏日之旅。直到结尾,那醍醐灌顶的一问一答,直击心灵。
小男孩问:“先生,你叫什么名字?”
“菊次郎,滚吧!”
如果简单地用搞笑来形容这部电影,是不对的。影片情节充满了片段性的幽默,但无不彰显了温情,那时的人心就如夏日阳光般透彻、灼热。我本以为小男孩正男会如愿见到他的妈妈,可当他到达目的地,看见的却是另一个温馨家庭中的妈妈,他明白了,他转身走了,这趟旅途的意义仿佛彻底湮灭。
那么,他们在路上所遇见的那些人呢,暴走族,又或是旅行作家,这些看似无所事事的人,是否心中曾经也有一个目的地,结果却发现他们各自的目的不再重要,甚至毫无意义。所以,他们能够体会到正男的哀伤,竭力地做一些在我们看来很无聊的事情去安慰正男,同时也是对他们自己的慰藉吧。
果然,这才是北野武啊。尽管没有枪杀、切腹等血腥黑暗的镜头,尽管说要让观众看到活下去的力量,但他仍然要告诉你,人生未必是全程灿烂的,或许这已经是北野武最大限度的乐观了。
影片中,北野武饰演的菊次郎安慰正男,虽然没有妈妈陪伴,但天使始终在你身边。我想,这话也是菊次郎对他自己说的吧,在这段旅程中,他陪伴着正男,而正男仿佛也是陪在他身边的小天使。要知道,菊次郎也是从小没有父母的。这趟旅途,是属于正男的成长之路,又何尝不是他的。
在人生的旅途中,太多的欢乐并非来自我们梦寐以求的东西,而是你所偶遇的陌生人带给你的些许温暖。脆弱、短暂却充满希望。
只有看到最后,你才知道为什么会叫《菊次郎的夏天》。
《胡杨的夏天》是一部由朱时茂导演的电影,不知道大家有没有看过呢?小编今天给大家带来了一篇关于这部电影的观后感,一起来看看吧!
Im shame. Shame on myself.
我是记得的,朱时茂老师拍了一部电影。我爹还说,演小品的,拍电影,有点不屑。我爹总是不屑,我很不同意,但是没办法。不过我毕竟没有去看。
知道《胡杨的夏天》,还是因为朱一龙。看之前,我其实没有什么期待值的。
然后下午我难得开了电视,坐在沙发上看完了电影。不在电影院,不和朋友一起,我很难看完一部电影,更别说电视剧,只有书能安安静静看完。和小时候完全相反。
看的时候,我想,好歹豆瓣评分为了居老师,也要打个四星吧,结果看到结尾,我给打了个五星。从17年到18年,似乎是我第一部打五星的电影。
你说它有那么好看?不太好说,打分本来就是一件很私人的事,很复杂很综合的事,就像我每当看到大海,心里就生出无限的欢喜,不一定大海真的有那么美,可是我就是喜欢。
电影之所以能触动观众,很多时候是因为观众在里面寻找到了自己想要的东西。一些场景,一些符号,一些观念,和一些思考。
不懂新疆话的陈老师,不管做什么都能让我看着傻乐半天的潘老师,我看到的不过是童年时期让()我开心高兴的记忆而已。
以前小时候,喜欢一个东西,去买它,只是因为它的外在,形式。所以不论盗版正版,不论是不是违反了肖像权。现在买一样东西,支持正版,最根本的,其实只是想留住那些美好的,喜欢的。
所以我很羞愧,那是一种不足外人道的羞愧。商业背景下的文化是一种博弈,朋友在谈及一部电影好看与否,说道的第一件事就是,票房好吗?说道一个演员,第一件事就是,人气高吗。就好像以前的文人举子,不考个状元榜眼探花,就一无是处似的。
我很生气,我很不喜欢,可是我能做的不多,比如支持一部电影,我都没有做到。真的好羞愧。
叔本华说,人生来是受苦的。有时候想得多了,就苦了。你看那些动物,他们从来不会去思考未来,对于他们来说,只有现在,所以无忧无虑。我表达不好,也许写错了他的意思。
其实思考也是快乐的,文化的消费也是消费。现在的粉丝支持流量,始于颜值,终于人设,也挺好的。没有高低之分,突然想到了,就说一说。是想到了我怎么不会去看这部电影,因为我也是个始于颜值的人。动因不一样,所以人其实没有想的那么高贵,坦诚点也好,在赤。裸的真相前挣扎也好,都挺好的。
越是想到这些,越觉得自己的职业无比重要。想到这里,羞愧少了一些。
正在读汪曾祺先生的书,目录里有一句话,人的口味要宽一点,杂一点。南甜北咸东辣西酸,都去尝尝,对食物如此,对文化也应该这样。
感谢每一个转折,让自己遇到了意想不到的风景。
菊次郎的夏天观后感(一)
今天重看了一次《菊次郎的夏天》,这部总是有意无意回忆起的电影,真心让人难以忘怀。第一次看大概是两三年前,而为何会看这部电影却得益于五年前曾有个同事的微博名字叫菊次郎的夏天,当时我只是觉得这个名字好奇怪而留下了印象,却没想到的两年过去了还能想起,后来某然一次机会在网上看到介绍才知道这原来是一部电影的名字,不太接触日本电影的我却突发好奇心想要看看到底是怎样一部电影能让我这同事如此喜欢的借来当网名。
在看此片之前,我不认识北野武,更不知道谁是久石让,但这部电影却让我深深的记住这两个好基友。先来说说电影,理论上来说,这是一个正南找妈妈的故事。正南是一个小学三年级的小男孩,在他还未有记忆之前,爸爸死于一场车祸,从小跟着奶奶一起生活,至于妈妈,用奶奶的话来说是为了他在很远的地方工作,正南只要好好读书,长大了就能见到妈妈。无父无母,唯一的奶奶为了两个人的生活每天都忙着工作,在这样环境中长大得正南,性格木纳,内心孤独,在所有小伙伴都期盼的暑假来临时,他却怎么也开心不起来,看着所有人都跟着父母去乡下或者海边游玩,无奈之下拿着球来到球场,才发现暑假没有足球班,日渐偏西的下午,正南小小的身影在偌大的球场里,显得如此孤独和寂寞。
只有两个人的居住的房子本来其实不大,却因为每次都只有正南一个人和房间正中那张放奶奶每天离家之前为他准备好的饭的桌子而显得特别空旷,安静的只有吃饭的声音。我们或许可以想象以往的暑假正南是怎样度过的,但这一次,他决定出发去找那个从未谋面也没有任何记忆的妈妈,拿着抽屉里妈妈唯一的一张照片和曾经的邮寄地址出发了。
出发路上碰到奶奶以前的邻居阿姨和她老公,阿姨不放心正南一个人去那么丰桥那么远的地方,让自己老公陪着一起去。这位看起来吊儿郎当不务正业的先生,却欣然前往,总觉得有点不对劲,果不其然他那里真心想要陪正南,只不过是为了老婆给的五万日元差旅费和难得的自由。怀着这样目的先生,自然不理会正南,拿着钱又去找女人,又去赌车,最后输的连车费都没有了,还把输钱的责任怪罪于正南。
这个中年大叔,一点也不靠谱,他一事无成不务正业,只会虚张声势,一副见人就横的痞子态度。他莫名其妙,觉得出租车费太贵,趁着司机上厕所的时候想着为啥不自己开,然后悄悄把车开走。他小气,因为别人不同意他搭车而偷偷用石头砸坏对方挡风玻璃。他是非不分,悄悄把旁边人口袋里吃得东西用橘子换了,还装着若无其事。他蛮横不讲理,在嘉年华里强行用石头打下小熊然后逼迫老板用三千日元买回去。他奸诈,为了搭能有机会搭便车,故意在路上砸钉子破车胎。这位大叔真可谓劣迹斑斑,一无是处,但路途艰难囧事百出身无分文后,他却没有反悔,而是真心的是要带着正南去找妈妈。
来说说这位先生和他的妻子。影片开头通过两人简单的对话得知,他妈妈在他很小的时候就和人私奔了,而他妻子的妈妈到目前为止已经嫁了三次了,两人都是从小就失去了母亲的关怀,孤独的长大,母亲在这二位的口中一直是个忌讳,是个深扎的痛楚。或许正是为此,这位妻子才会既赔了老公,又搭进五万日元,好心的来管这样的闲事。
一个孤独的中年大叔和一个孤独的小男孩,就这样踏上了找妈妈的旅途。1999年的日本,到处都是秀丽的田园风光,自然又朴实的景色,让人总是禁不住怀念曾经那些纯真的美好的乡下。一路上,他们遇到猥琐的基佬,面善又好心的酒店服务员,性格迥异的情侣。当终于到达目的后,先生却在门外徘徊了许久,或许他是在想敲门后要怎么说才还是,又或许他因为曾经自己也有过这样的经历而犹豫,此刻却看见一个女人呆着一个小女孩和一个出来了,后面还有个男人。正南当然认出来了这就是相片中的妈妈,发现他得到来显得如此多余,于是转身离开。小男孩哭的稀里哗啦,大男孩一脸木然,却泪在心中。看着伤心的正南,先生的心里的感情特别复杂,纠结了很久在走出很远以后,他让正南在这里等着他再回去一趟,此时的他愤怒无比,想要敲开门去质问一下这位年轻的母亲为何要抛弃年幼的正南,却最终还是放弃了,蛮横的从两个傻乎乎的二流子青年手里抢了一个天使之铃回来骗正南说是妈妈搬家离开前留给正南的礼物,说只要摇响风铃天使就会出现。正南半信半疑的试着摇响风铃,却什么也没有出现,不放弃的摇了好多次,明明是自己编来的幻化,先生却很若有所思很认真的看着天使之铃,或许他的心里也和正南有着一样的盼望。这个旅途的到目前为止对正南来说都是不太愉快的,一个不靠谱的大叔,和已嫁为人妇又有了小孩的母亲,此刻的他不仅孤独,还很伤心。
回家的路途里,一个不靠谱大叔,一个流浪诗人,还有两个伟二流子青年,四个素不相识的人,为了能让正南开心起来,耍出很多花样,各种无厘头的游戏,真是让人忍俊不禁。这四个智力都稍微有些不太正常的大男人,或许都是被社会边缘化了得角色吧,才会有闲心这样肆无忌惮的打闹。看似傻的傻呆得呆,但却都有着一颗最纯真的心,这或许才是没有任何伪装最真实的人性本质吧。送人玫瑰手有余香,在为正南度过一下美好夏天的同时,他们四个也弥补了自己曾经确实的童年夏天。
回程的途中,可能是受到正南的影响,先生突然鼓起勇气想要去看看自己的母亲。破落的养老院,他看见母亲不合群的独自坐在窗边,目光呆滞的看着外面,他没有靠近,退回去站在外面,透过玻璃看着母亲,她的脸上写满了孤独和落寞。他好不容易鼓起的勇气,终于还是支撑不了相认吧,几十年的感情缺失,又怎能弥补,好久不见,不如不见。他匆匆的转身离开,想要把心里的酸楚和落寞藏起来,甚至不愿和胖老一同回去,一路无话,回去后又独自一人在摩托车旁呆了许久,或许他终究还是原谅了母亲,然后才释然的又开始各种无厘头的逗正南开心。
终于,回到了东京,正南也已经开心起来,脸上有了童真的微笑,在分别得时候,正南突然叫住先生问他得名字。"菊次郎。他妈的,快滚吧。"对,这正是先生的口气,此刻你才恍然大悟,原来他才是故事的主角,其实他并没有一开始表现出来的那么不堪,他只是一个内心没长大的的孩子。
北野武的这部电影感动了我许久,还不得不说的是贯穿整个电影始终的插曲summer,久石让的作品,一首让人欢欣雀跃的曲子,一听就有夏天的味道,特别喜欢。每次看完这个电影,我都好想像读书时候一样每年都有个暑假,我要开着车去美丽的地方流浪,过一个美好的夏天。
菊次郎的夏天观后感(二)
剧情简介
暑假到来,自幼丧父的小学三年级学生正男(关口雄介饰),如今和奶奶生活在一起,暑假特别无聊。他拿出母亲从外地寄回的信,准备自己一个人去爱知县丰桥市看望母亲。
邻居阿姨(岸本加世子饰)发现后,决定帮正男完成心愿。她拿出一笔钱做为旅费,还安排游手好闲的老公菊次郎(北野武饰)陪伴正男一起踏上寻母之途。可是在第一天,菊次郎就把老婆给的钱全部输光,于是两个人只好步行前往爱知。
一路搭顺风车,惹了不少麻烦后,菊次郎终于带着正男到了他母亲的家,但小男孩却十分沮丧。归途中,菊次郎努力安慰他,二人过得十分愉快,夏天就这么过去了。
影评
北野武的感恩与供养
"这是一部关于童年的电影,一部关于成长的电影,关于夏天的电影。"
"一个不快乐的中年人,不希望看到一个不快乐的小孩子。是因为想起自己不快乐的童年,还是因为什么?"
很多人起先都以为那个木讷内向又孤独的小男孩是菊次郎,后来到结尾处北野大叔笑着说出"是菊次郎啊!他妈的,走啦!"大家才恍然大悟,明白为什么片名叫"菊次郎的夏天".
这DVD我找了很久一直没能找到,前几天一朋友从南京帮我带了一张回来,终于才得以不用整天听着原声OST流哈剌子了。
这部作品和《千里走单骑》的主命题都很相似:亲情、寻找,以及人与人之间的情义,后者不紧不慢的缓缓道来,却比前者急匆匆的刻意为之要更令人难以忘怀。
带着久石让温暖而轻快的音乐,一个大叔和一个男孩的旅程就此上演,尽管此前就做好了充分被打动的准备,但在看片过程中还是不可避免的被带入了那带着阳光、向日葵、牛蒡叶和玉米地味道的夏日。
北野武大叔浑浑噩噩、神神叨叨的痞子样,初看去,除了给我们带来无奈的笑声外,就是反衬出沿途遇到的各色人情世态:变态基佬、无辜又好心的宾馆服务员、性格迥异却同样热情的恋人、周游全国的流浪诗人、收保护费的黑道打手、面恶心善的飞车族……世界并不完全纯洁,却正因此而美丽。
不学无术、无所事事、欺软怕硬、斤斤计较、气量小、爱报复、爱占小便宜……菊次郎就是这么一个随处可见的中年大叔,因为赌博输了钱而不得不徒步搭顺风车去东京,明明没什么背景却要弄一个可笑的纹身,明明不会游泳却又爱装腔作势,被人拒绝搭顺风车就偷偷砸车玻璃报复,偷拿别人的食物、为了拦车而在路面上放钉子、在庙会上为了占小便宜几近耍赖而被人揍……
而就是这样一个可笑又可怜的大叔,却在千里迢迢的旅途中从未发出过后悔的怨言,仅仅为了帮小男孩圆一个看看妈妈的梦想。
很多人对两人被抛在废弃的公车站两天两夜,却没人愿意停下载他们一程的那段经历赞不绝口,说这表现出北野一直被压抑的孤独感与疏离感,这也是影片的中心正式展开之处。
影片的高潮出现在他们辛辛苦苦找到妈妈住的地方后,却发现妈妈早已改嫁,有了一个新的幸福的家庭,一个小男孩完全无法插足的家庭。
土古实在《废柴同盟》中对这种情况是这样处理的:"唉呀,妈妈也不在这里,她可能去了很远的地方哪,我们继续去找吧!一定,一定会找到的!"
北野大叔为了安慰小男孩,几乎用威胁的方法骗来了一个天使之铃,说这是妈妈搬走以前留给他的,只要摇摇铃铛,天使就会出现保护他。正男摇了铃铛,天使却没有出现,男孩却没有放弃,他不停的摇着,天使之铃象征着希望。
影片并未就此结束,小男孩的寻母之旅告一段落,大男孩的旅途再次展开。整部片子最令我感动之处不是北野大叔因为在庙会上坑蒙拐骗被人打了之后,骗正男说从楼梯上摔下来那一幕,而是他突然跑去敬老院找自己的妈妈,找到后却只隔着玻璃窗远远看了一眼就离开的眼神。那个玻璃窗后的,不到1秒钟的眼神,简单、纯粹、真诚、执著……就是这样一个眼神,在我心目中的地位迅速超过了高仓健那些高大的背影。
作为一部公路片,影片中的景色无可挑剔,从水中芦苇上的青蛙,吃着菜叶的毛毛虫,到蔚蓝色的大海,闪烁的星空,草香蝉鸣,漫山满眼的绿色,加上路上遇到的各种各样的人群,这是一出孩子眼中的夏日风情画。不知是为了补偿小男孩,还是为了补偿自己的童年,菊次郎和另外三个男人:好人先生,肥佬,光头佬,四个同样被社会抛弃的边缘人,开始陪小男孩肆无忌惮的玩耍。
"只是集合了一群无聊寂寞的大人,以小朋友为借口自己玩起来而已。"北野武自己是这么解释的。
头顶蓝蓝的天,身边清清的河流,八爪鱼先生、外星人先生和印第安大哥哥,一起,在北斗七星的照耀下玩"一二三,木头人".
男孩笑了,笑得很开心,他度过了一个难忘的夏天。菊次郎也笑了,笑得很开心,他也度过了一个难忘的夏天。
天使的翅膀抖呀抖,小男孩一步一步往家中跑去,踏着轻松的音乐,踏着洒满公路的阳光。
"希望是有的吧。北野武用了天上的北斗七星,用了那个天使之铃,用了疯茂的绿,用了片尾正男轻快的步子,菊次郎逐渐慈爱和有内容的笑,来表示自己对人生的一种希望。
走不完的公路,看不到头的旅程,终点会回到起点,却在这个夏天的旅程里,两个"男孩",开始成长,开始,回家。"
看完《千里走单骑》以后,我一出电影院就立马把那些刻意而为的纯朴和深沉给抛脑后了,包括丽江的景色,在家看完《菊次郎之夏》的DVD后,很长时间都沉浸在那片夏日的阳光中,浑然忘记窗外正值寒风趔趄。这就是感染力的差距吧。
"菊次郎是你父亲的名字吗?
——是的。生前好象和他没有说过话的记忆。可是现在回想起来,他真的有点寂寞。这一次的电影主题有点像扫墓孝亲的感觉,这也算是供养。(北野武)
菊次郎的夏天观后感(三)
那年夏天
这是一个无赖大叔陪个小男孩在暑假中区外地找妈妈的故事。
影片的最末,正男对着武田问:先生,你叫什么名字? --- 他妈的,菊次郎。 这个叫菊次郎的男人还是以足够让人喷饭的回答方式结束了旅程。小正男则背着有天使翅膀的书包,依旧在久石让的那首欢快清新的音乐声中奔跑起来。 一个无所事事的中年男人,有点无赖,行为异常古怪,诸多恶习,却摊上这么一件麻烦事:陪同正男这个小孩找寻从未见过的母亲。 影片用正男的日记做引子,分出许多章节。如果说前面的几个章节中看到的都是武田先生的卑微与猥琐,令人生厌,那么从" 先生好奇怪" 这个章节起,武田菊次郎先生开始展现他的无赖式的搞笑,从心底慢慢蒸发出的温情,最后被小正男同化。 不可否认的是,每个人心底都有最纯真的一面。菊次郎在帮助正男找寻母亲的同时,也在找寻自己最初的纯真。影片初,菊次郎和他老婆讨论正男母亲时发生争执,他的母亲也曾抛弃过他而和其他男人离开了家。他对女人说:他妈的,别惹我妈妈。我以为,他也会和正男一般,在某个时刻渴望找寻到自己的母亲。 宾馆的游泳池里,菊次郎头一次让我捧腹大笑。面对颠倒在泳池里荒诞的他,正男和宾馆服侍生的呆滞表情;要求服侍生开车免费送行时的理直气壮,完全无视他人表情的碎碎念;在大厅找寻正男,用力敲打其他小孩脑瓜时发现错认,面对小孩父母的惊诧他拖着正男灰溜溜地逃离现场时;服侍生塞给正男零用钱,说要乖乖的,他却满嘴牢骚,忿忿不平地说他妈的,那是我的钱时;用石头砸烂别人汽车玻璃时;用橙子偷偷换掉他人食物时;撒谎说去小便结果去偷吃却摔个狗吃屎时…… 这个男人一又一次让我颠破眼镜,难以克制地大笑。 旅途中,正男做的那些梦里,也许能找到北野武曾经的一些。 开始出现其他几个人:好人先生,重磅先生和光头先生。 菊次郎依然以一种流氓的姿态出现在重磅光头二人组面前,只是为了摩托车上的天使铃铛。二人组错愕,深刻的表情再现菊次郎的无稽。而此刻的他却完同于之前,如此温情,用别样的方式去呵护正男纯洁敏感的幼小心灵。 试想着,这四个不同的男人,都有着最温柔的心。也许他们都曾经历那样的年少时光,都曾经有美丽的梦想,在不断成长中破灭。而此刻他们小心呵护的,也许是正男,又或者是曾经同样年少的自己。如果每个如正男的孩子在那样夏天的旅程中,都能遇上这样的人们,失望的同时却收获其他更为宝贵的,也许菊次郎会是另外一个菊次郎,其他三人亦如此。 露营中,菊次郎去看望了自己的母亲。站在远处看着老去的她的脸,这个男人究竟会是怎样的心态?有些近似小孩的无理取闹,他执意要重磅先离开。所幸重磅也是那么温柔的人。 喜欢光头先生。月光下扮成太空人,努力背着台词,等待正男的出现,期待给他最大的惊喜。结果在很久很久后发现大家全部忘记他的存在,而睡得香甜。太空人没有吃晚饭,这样的语句让我又一次喷饭。八角鱼,脱光衣服的光头先生。 喜欢重磅先生。看似那么凶悍的脸却有那么憨厚的笑容。从荡绳下掉进污池里的哀嚎,面对一帮逃跑的人们却不忘回头抱走行李。对菊次郎那么恭敬,叫先生,先生。 喜欢好人先生。撒着没有边际的谎,却真的足够好心。会给小正男讲关于北斗七星的故事,会把他送回东京。 喜欢武田先生。他妈的,菊次郎。 喜欢小正男。哦,表情真忧郁。 真好,能拥有那么美的夏天。 就这么结束了。 而我只能在记忆中找寻属于我的夏天。 那些泡在得题海的日子,那些充斥着高考硝烟的日子,那些承载了朋友们欢声笑语的日子…… .
菊次的出现让白描的梦有了颜色,哪怕是无规则,也使两人行程充满希望。 " 糕点是宾馆为我们准备的" " 叔叔不小心跌落楼梯的" 两次随口而出的小谎言,试图让正男见不到旅途中的任何挫折,只有希望和笑容。粗鲁而细心的菊次郎戴着不屑与顽世的面具,却仍能读出无奈与自怜。如果天使之铃是以他的头脑能编来最美丽的谎言,那它也成为弥补两人共同空缺的唯一秘密,是他终究无法挥抹对母亲的情愫。 一次次被抛在路上,一次次重新燃起希望,所以插在天使书包后的向日葵才那么鲜亮,直到梦的尽头是妈妈对别人陌生的微笑。 这个夏天, 熊猫遗落在清晨的长椅下 ,梦遗落在灰色的海滩上,泪落在脚印上,脚印落在正男身后,奔跑去抓菊次郎的手。
这个夏天,正男学会在哭泣后重新微笑,菊次郎学会了抛桔子、游泳和踢嗒舞。而我,则学会去遗忘一些曾经珍惜的,记住现在拥有的。
周末饭后,跟家属看了部电影。她和我一样,还没看过《菊次郎的夏天》,那就它吧,于是达成了一致。认真进入观影前,两人固执地想体验蓝光画质。由于来回不服输地测试了好几次,导致最开始的几个镜头反复播放,记忆尤其深刻。
跟随那支旋律,圆脸寸头的男孩沿着花坛以奔跑出场,天真烂漫,手脚有些不协调。单眼皮,条纹衫,背包上面的一对翅膀,好像是天使的象征。男孩想去爱知县找妈妈,在无亲人陪同的情况下,邻里一个没有正经职业的老混混陪他去了。第一天第二天老混混在赌场把旅费挥霍一空。晚上,男孩沮丧地站在焼き鳥屋外,而在里边,混混正面无表情地吃着廉价烤串。这时,如果不是一个面相猥琐的光头男子试图诱拐男孩,剧情也许就推动不了了。几分钟后,林间深处,西装革履的光头被混混教训了一番。混混顺走了光头男的钱包,带着男孩去了一家度假宾馆消遣。(总之,绝不会坐火车!)
几个温馨诙谐的活动后,钱又用完了。没有了旅费,两位主角只能依靠好心人的顺风车,一点点向爱知县靠近。然而当男孩终于站在了向往多日的屋前,却发现妈妈已经重新组建了家庭。背过身,男孩奔跑离去。老混混若有所思,原来他曾经也是被家庭抛弃的孩子。为了安慰男孩,他不改粗鲁语气地,向一位机车壮汉要来了冰蓝色的天使吊坠。在海边,混混把天使交给了男孩,男孩牵住混混的手,他们回家去了。
整部电影中的几个奔跑镜头是引人注目的。一是开篇,二是见到妈妈,三是两位主角造成交通事故之后。在这几个场景中,男孩对老男人的熟悉与信任是在不断增加的。同样,尽管老男人总是表现出一副昂首天外的无赖形象,包括在全心全意对待男孩的过程中,也始终摆脱不掉他不负责任的品质,但他用自己认为是关切的方式,耐心地关切男孩,循环往复,悄悄让彼此的联结萌芽。即使是粗野蛮横,毫无章法,观众却不能对这个老男人的形象完全地讨厌起来,也许还有人感觉到他性格当中的诙谐之处。
人物描写的重心,似乎也是倾向老混混一侧。我们逐渐了解到,他不仅是个经光阴洗炼的社会边缘人,也(曾)是一个受过伤的男孩。他代表着现在的他,也代表着童年的自己。男孩的经历,是他的经历。男孩的沉默,也是他为保护自己,而不愿表露出的一部分。相比较下,主角男孩的神情总是无辜的,单纯得没有太多起伏。他的主动性,总是以沉默的方式展现。除了提出想借暑假的空隙去爱知县找亲生母亲,男孩更像是一个旁观者,默默赞同,不直接表明立场。像接纳自己那样,接纳老男人的决定,跟在他身后。男孩眼里是平凡的乡间风景,同时也是他施展想象力的乐园。他的想象力,在老男人的言行中,神态中,扮演中具象。两个在主流社会中不占据显要位置的人,在几个流浪人的陪伴下,度过了一个没有意义的夏天。
看完电影,有些疲倦。一个简单的故事,但总觉得这里那里,是不是表现得过于理想。电影中对成为弃子的社会成因未作任何交代,大概因为它的主题就是流亡,就是逃离社会,在流亡中,体验亲情和欢愉。
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