观后感

作者: 佚名收录 更新时间:2022-07-01 04:12:40 阅读数量:

《海街日记》观后感1400字

欣赏好的作品,追求的是一种气质、亦是一种涵养。在观看的作品过程中,影片中的情节让人欲罢不能,我们的可以在影片中感受到自己内心的一片净土,我们可以通过文字的方式把那些心得体会记录下来,写作品的观后感,该从哪些方面着手呢?为满足您的需求,小编特地编辑了“《海街日记》观后感1400字”,相信能对大家有所帮助。

《海街日记》观后感


其实没有关注过这部电影的,虽然还一直在回味着是枝裕和前辈在2013年上映的《如父如子》的父子情谊当中,毕竟笔者前阵子也在微妙地有所经历。本片全是偶像女担当主演,在影片完成度方面是个有点大胆的选择,至于人气方面当然就没什么好怕的,毕竟都是当红日剧女星。是枝前辈果是位不轻易起用未合作过的演员的导演,除四个女主之外,其他的清一色都是他在前作有合作过的老戏骨,连2011年的《奇迹》的那个弟弟也在本片有出演角色。有点类似《白兔糖》,不过《白》更喜剧一些。《海》也有喜剧:四妹小铃搬来的那天,滨田店长说某次登山让自己断了6根脚趾,居然还问大姊阿幸要不要看,问完了还问要不要摸,然后再问要不要跟他那些臭脚照个相,整个过程很认真,反而很有喜感。这种看似不顾对方感受而不断递进过分程度的开玩笑方式是日本很普遍的综艺搞笑技巧,坊间也甚为流行。夏帆是个很有灵气和天赋的演员,这样比下来,绫濑遥和长泽雅美的电视风格还是有点隐约可见。不过这两位电视一姐还是有进步,特别阿幸在小铃喝醉酒那场戏,佳乃说自己不可能那么疯吧,阿幸便立即转头瞪了佳乃好长时间,那个眼神十分到位,因为佳乃就曾因被牛郎抛弃而饮酒度日,这让当时的阿幸很是头疼,佳乃在接收到大姊这个眼神后也愧疚地避开视线。而长泽方面,那个早上急忙出门搜着包包里没发现钱包后又走回头,回到门口就突然找到了,便又抬起头对大姊说找到了,这个设定十分的自然而温馨,这是日本电影的细心和用心。还有一个属于佳乃不得不提的是她凭着酒意上大姊房里聊心底话的那段,那微醺的状态,长泽演得出了那种寻常感,这是很值得赞赏的地方。小铃作为这部片里与阿幸不相上下的主心骨之一,并没有逊色,这是表演者里面最欣慰的地方,小小年纪。笔者最喜欢的还是树木希林前辈饰演的姨婆,只有三场戏,但是那明事理、有威严、爱护孙辈以及有些小顽皮的外婆形象刻画得让人很想亲近,无比真切。提真一和濑户亮这些大卡司也来客串了一下,还有《如父如子》里饰演另外一个爸爸的,也是演技十分出众的金牌绿叶,中川雅也前辈。其实全片最感动有两个,一个是尾声部分阿幸为小铃划身高线的那一幕,另一个是开头大姊阿幸在踏上火车之后,稍作停顿就提出要小铃过来四人一起住,千佳年纪小,最先惊讶,佳乃的眼神里更多是理解,然后三姊妹相视而笑,最后镜头对准小铃我要去,同时车门关上了,就这一刻,最感动。小铃妈妈假哭想让小铃代替她负责慰问吊唁者这项很繁琐的工作时,阿幸坚决不让自己初次见面的四妹代替,这是她做大姊做惯了的表现,除了她认为这项工作应该是长辈做之外,更多是因为阿幸知道这个继母虚伪的真面目,就在这一次,阿幸的及时保护已经与小铃产生了很耐人寻味的情愫,然后临走前又让小铃带她们三姊妹去一个小铃她自己个人最喜欢的地方,这时的阿幸其实已经萌生要带四妹一起住的念头,短短几个小时,她们已经有彼此依靠的联系,这一切,直至阿幸开口要小铃过来住,整个过程一点都不突然,都是顺理成章的,剪接得相当出彩。除了剪接,在音效,配乐,以及摄影都很不错的,特别配乐,原来是大名鼎鼎的菅野洋子前辈一手包办的,不过日本电影有个很不好的地方,技术类奖项全不设立,这让其他类创作工作者失去了可以是好大的鼓舞。许多人觉得姻缘难求,真情难遇,所以到真的遇到真情真爱的时候,便认为彼此接近是需要很长一个过程,要慢慢推敲,不过这一直是个玩笑话,其实真正的相识相知往往就是一瞬间的。时间走廊里,一切都很忙,我们没有机会让每两颗真心初次相见的心都停留很久。如果你看不到,那是你看不到而已。这个世界里,出身、遭遇都是不公平的,但是遇见真情真爱的次数,可以说每一个人都基本是公平的,如果你错过了,那就错过了,过一次少一次。阿幸是个很有使命感的人,会让人紧张,但是她是个很会听取自己内心心声的人,外人眼里她是大胆冲动的,其实她每个决定都是深思熟虑的,为什么是她提出要小铃过来住?而不是另外两个妹妹呢?不是因为她是姐姐,不是因为两个妹妹没有人情味,而是因为那一刻,她知道小铃的到来,会是她们四个人幸福的到来。人与人之间随波逐流,这个很正常,大部分人在很多方面都不会过于主观和主动去思考,因为社会永远是由麻木不仁的利我主义占主导的。但当你面对真情真爱的时候,依然随波逐流地用别人告诉你的那些麻木不仁规避猜忌的方法,随波逐流地去度量,然后你就会随波逐流地成为又一个可怜而不自知的牺牲品,而到你后悔的时候,你会连凶手是谁都不知道。这些无奈是自找的,是普遍存在每一个人身上的。麻木不仁可以留给社会的,社会很大,足够去消化。而属于我们自己的机会和幸福,我们要亲手去把握,不应受任何人左右。如果是阿幸,她就会用心聆听自己每一次心声,用心去感受每一次选择,并感恩自己的选择,因为她也知道,每一个人遇见真情真爱的次数,是基本公平的。

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《桂香街》观后感


电影《桂香街》,讲述的是一位曾经两次获得全国劳动模范,受到毛主席、周总理接见的一位老党员,在退休后的二十多年里,担任社区党委书记,为社区呕心沥血,坚守到生命最后一刻的故事,她的名字叫许巧珍。

第一次听到许巧珍的名字,是在五年前,当时在网上看到江苏省常州市钟楼区有位社区大妈,八十三岁依然奔走于社区服务的第一线。一般八十三岁的老人,本该悠闲地享受儿孙绕膝之乐,是什么力量支撑着她,把晚年完全奉献给她挚爱的社区,奉献给社区的居民呢?

低保居民宋士银身患重病,许书记得知情况后第一时间带着刚被评为优秀党务工作者获得的一千元奖金和营养品对其进行了慰问;陈继霖一家住在渔船上,其女被狗咬伤后,找不到狗的主人,许书记多方打探,多次到事发现场了解情况,终于让案情水落石出,使其得到赔偿。许书记还积极联系企业和学校,帮居民解决工作和孩子上学问题,无论是修复村内道路、规范停车位、还是慰问福利院和孤寡老人,哪里有群众需要,她就会出现在哪里。这就是一个老共产党员,不为自己,一心为民的精神;这就是一个老共产党员,承诺为共产主义事业奋斗终身的兑现,这才是中国腾飞发展的基础保障。

许书记已经离世四年了,这次在荧屏中见到许书记,感动的一幕幕再次呈现在我们眼前,老一辈党员的光辉形象再次触动我们的内心,让我自惭形秽。我和一个优秀的老共产党员的差距是巨大的,让我想起在我加入党组织前,对党员的钦佩和加入党员的憧憬,而在成为党员后,在忙碌的工作和生活中迷失了自我,远未达到许书记等老共产党员在工作中的责任心和敬业精神。看完整部电影,我整个人是震撼的,也重新找回了入党时的初心,重新审视自己,如何才能做到党员的标准。以前听人说,中国人无信仰,但我知道,中国共产党员是有信仰的,那就是实现共产主义社会,为共产主义事业奋斗终身。正是千千万万党员的共同努力,让中国共产党从几十个人的小组织,发展成为了世界第一大政党,拥有八千多万的党员,把中国从半殖民地半封建社会中解放出来,跻身世界经济强国之列。

逝者已逝,精神长存。许书记虽然走了,但她所留下的精神将勉励更多的党员干部在岗位上挥洒汗水,恪尽职守,履职尽责,许书记的光辉品质永远激励我们前进。

《斗牛》观后感1400字


《斗牛》观后感
中国近代史是我们历史课本的常客,十年寒窗的艰辛以及考试制度的限制,让我们不得不去强行记诵那些伟大的主义,而忘却了历史本身的摸样。其实,真正让我们融入历史的,往往只是一个关乎生命的故事。
简单说来,《斗牛》讲的就是一个中国农民和一头牛的故事。影片一开始,牛二那满口参差不齐的黄牙充斥着整个画面,斑驳的牙齿似乎就预示着这一时期中国人民的生活状态。影片一直在牛二的主观视角与上帝视角中快速切换,主观与客观的对比、动与静的对比等等手段都在渲染着那个年代的动荡和不安,也向我们预知着即将面对的震撼。
在全片的叙事结构上,影片采取双线并行的叙事方式。在牛二跌入万人坑之后,一头牛突然在破碎的砖墙后出现了,而后影片借牛二看向牛的视角转入村民们对牛的围观,由此进入回忆的那条线索。在画面的衔接上并不会突兀,且很容易带我们进入影片理解故事,自认为这是影片在结构处理上的最大亮点。而后的衔接也都是合理顺畅的,使我们可以从容的参与到故事本身之中。但是,不得不说的是,影片仍然是有点虎头蛇尾的问题,后半部分的剪辑手法确是急转直下,很多的插叙就像是在为了炫技而剪辑,这种刻意为之的处理方式难免会让我们感到一种缺乏诚意的挫败感。
尽管如此,影片还是将那一时代的农民生活表现的真实可爱。一头荷兰奶牛漂洋过海来到中国,参与到了八路军的战斗中,又以重要物资的身份被八路军重托给村子保管,以躲避鬼子的围剿。影片通过牛二和牛逐步建立起来的关系将中国农民与牛之间那种互相扶持的感情完美表现出来。影片用牛二对于牛的感情 来影射他与九儿的感情,用牛的种种性格表现来映射九儿,并将这种映射扩展到对整个中国农村妇女的一种隐喻。
影片基本是由黄渤一人独撑大局,而黄渤的演出确实可圈可点,很多笑料以及隐含在故事内的主人公内心情结都被他发挥的淋漓尽致,为整部影片增色不少。在黄渤和牛的对戏中,牛的很多眼神和表情的解读都是通过黄渤扮演的牛二来完成的。而通过黄渤的表演,牛的内心也丰富了起来。闫妮在影片中饰演村里的寡妇九儿,尖尖的刘海儿造型其实是与那个时代极不吻合的,但这种造型却帮助闫妮将这个张扬甚至是有点放浪的寡妇形象塑造的丰满起来,突兀却合理的存在着。
我个人非常喜欢影片中一个日本兵的角色,很多人都将他与《南京》中的日本兵进行对比,虽然同样是不杀中国人的善良日本兵,但本片的角色好像更容易被大众所理解和接受。很多人将其归结为导演的处理水平问题,但我觉得这其实只是不同的角度而已。本片的日本兵是一个善良、胆小甚至有些温顺的日本学生,他对于战争本身是没有什么追求的目标的,因此,他的塑造就更贴近于真实。而《南京》中的日本兵则是一个怀有自我强烈信仰的军官,他对于战争有着关乎信仰的追求,所以真实战场最他的冲击可想而知,而他的转变也就不那么容易被观众所接受。也许,朴实总是比高尚更贴近真实,也更容易被接受吧。
影片整体都处在一种灰冷的色彩中,除了九儿的红棉袄就只在结尾处用嫩绿的小草来彰显新的希望。但这样的处理方式未免有些落于俗套。过于灰冷的影调也阻碍了影片想要表现的真实感。
此外,影片在很多细节的处理上还是有些差强人意。首先就是死不了的主人公让人联想到日本漫画中的小强精神。日本人的刺刀捅不死他,枪弹打不死他,炸弹也炸不死他这些在别的角色上都是一击致命的伤害牛二都可以将其一一消化。其次,是地雷的处理。日本人在村口设置了地雷后离开了,但是这些地雷保护了牛二和牛免于饥民的杀害,可是当八路军再次杀到时地雷仿佛都不存在了一样。这些桥段的设计必须要让观众用自己的想法去做合理的链接,因此在观看影片时,就总是不能不跳出戏外,难以融入到影片的故事中。
虽然存在有些遗憾,但影片还是向我们传达了他所要表现的人文精神,展现了生存的意义。
不记得从哪看过这样一句话,电影无关政治、无关历史,只是关乎生命本身。而这部影片正是完美的诠释了这一理念。有的评论认为影片没法给人任何精神力量。但我认为恰恰相反,精神力量的传达其实并不在于影片一定要宣扬某种主义,或者是为了国家牺牲奋斗什么的,而是在于展现出生命本身的力量。对于那一时期的中国农民,生存往往是最难完成、也是最可贵的一种精神。他们有着自己遵循的原则和对天地的信仰。
很喜欢影片的结尾,当牛二拿出村里与八路军签订的契约,想将牛交还到路过的八路军的手上时,八路军的军官已无法带牛上路为由将牛还给了牛二,并随意的在契约上用墨水印了一个指引。这让全村人付出生命保护的一头牛,让牛二冒着生命的危险保护的一头牛就这样随意的还给了牛二。这里,不只体现了中国农民那种严守诚信的契约精神,反而更反衬了某些宣扬的如此高尚的主义中不堪的一面。这不得不说是一种讽刺,也是影片对于黑色幽默最好的诠释。

唐人街探案观后感


唐人街探案观后感(一)

如今又有一部喜剧电影《唐人街探案》已经上映,上映首日票房就不俗,截止到现在票房已经过亿,而且口碑很好,依照票房增长惯例,首日破亿的电影票房超过10亿问题不大。

《唐人街探案》最大的票房保证当然就是王宝强,虽然王宝强不是专业演员出身,但自带笑点的他真是天生就是喜剧的材料,在泰囧精彩的表演已经得到验证。

除此之外《唐人街探案》也是群星云集,包括小沈阳、陈赫和筷子兄弟肖央以及新星刘昊然的加盟也都备受期待,而导演陈思成的才华在演艺圈也是有口皆碑的。

喜剧外表下的悬疑杀人案

王宝强领衔主演,小沈阳陈赫肖央强力加盟,海报画风预告片上弥漫着浓郁的夸张表演风格,东南亚杀马特风格充斥着画面。你很容易觉得这是一部略有点低俗只为了博你哈哈大笑的贺岁喜剧,正如我走入电影院之前那样。

不过,这次我有被其狠狠惊喜到。2015是大荧屏喜剧的市场,无疑,《唐人街探案》为其画上了一个有创意、有心意、有诚意的句号。

想看喜剧的看喜剧,想看探案的看探案,想看动作的看动作,想找点情怀感动,OK,你敏感多思也没问题。——陈思诚这次做了个漂亮的电影!

唐人街探案观后感(二)

听说《唐人街探案》是部口碑很好的喜剧片,一查,有王宝强在,宣传海报上人物造型夸张喜感,于是抱着看一部喜剧笑一笑的心态进了影院。

一向不怎么会看纯搞笑的影片,所以这次看《唐人街探案》纯属消遣。没想到,看到后半段,惊喜连连,看完后,更有种意外收获的喜悦感。

影片有些低俗的笑点,但幸而不多,正常的笑点不少,隔不了多久就让我捧腹大笑一次,我心想能这样开开心心地笑笑也算值回票价了。然而看到后面我发现,在捧腹之余还有一种紧张感,而且这种紧张感越来越强烈。一开始宝强涉案,我感到更多的荒诞离奇的喜感,但随着剧中甥舅俩对剧情的深入,我感到更多的则是疑惑、好奇、紧张。

小女孩看上去相当善良无害,我还好奇为什么她会与杀人案有关呢,而他的养父出现时,他那眼神着实让我替老秦紧张了一把,担心他在电梯里会被女孩的养父攻击,然而最后直到出了电梯,竟然什么事也没发生,又让我心生疑惑,到底这无害的小女孩和一脸恶相的养父会与案子有什么关联。虽然我知道编剧肯定会让老秦他们在期限之前能破案,可还是不禁入戏太深,担心他们能不能在三天时间内就把这么离奇的案件破解了。越看到后面越紧张,但紧密的笑点又让我在捏汗的同时哈哈大笑。这样的影片,第一次遇到。

《唐人街探案》真是意料之外的一部佳作,不仅仅是一部优秀的喜剧片,还是一部优秀的悬疑片。看完后搜影评来看,看到有人说如果把影片直接做成悬疑片会更好,而马上有人回复说,如果这部影片不是打着喜剧片的旗号,又会有多少国人会为一部国产的悬疑片买票观看,又怎么能在贺岁档脱颖而出?恐怕连电影院都不愿意为它排期。细细思量的确说得有道理。国产的影片的确有不少是质量堪忧的,为了圈钱而生。所以陈思成确实厉害,用喜剧包装悬疑剧,而且整个剧情连贯不累赘,票房和口碑两者皆得,在现今国内的电影界甚是难得。看得出,陈思成是在用心做电影的,孜孜以求,必有回响,看好陈思成,期待《唐人街探案》续集。

唐人街探案观后感(三)

唐人街探案由陈思诚执导,是一部以探案为内核的冒险喜剧片。整部片子看下来之后,除了秦风和唐仁在大楼与黑衣人打斗的那个场景中,黑衣人被秦风打伤之后,秦风没有继续理会黑衣人而是和唐仁说起话来让我觉得有点想不通之外,总体上这个电影的故事首尾均完整,逻辑通顺。关于优秀的推理破案的故事,似乎存在着一种不成文的规定,即案子的结局一般都会一波三折峰回路转。观众或读者一开始看到的结局往往只是表面结局,结局的背后隐藏的才是真正结局。

这部电影的名字中,本身探案就占了五分之二,整个故事看下来,尤其是结局,让人觉得确实对得起探案二字。这部电影的笑点虽然不如夏洛特烦恼这样的纯喜剧密集,但是还是分分钟笑得前仰后合,不得不说与演员表演有关。我认为王宝强的表演最佳,别的主角或配角也很出彩。

这部电影是陈思诚导演的第二部作品,上一部北京爱情故事虽然不是喜剧题材而是爱情题材,但是两部电影加起来给我的感觉是导演很喜欢各种电影拍摄技巧和剪辑技巧。比如说北京爱情故事本身就是拼盘电影,电影的结尾中,用一个很长的长镜头将几个故事连贯起来;而这部电影中在警察局的场景中,每个人都固定不动,只有主角在其中穿梭;还有医院走廊上的枪战则特别像拉长版的全景照片;还有秦风与唐仁两人将犯罪现场重新演绎的那一段混剪等。这些技巧除了展现导演的学院派风格之外,还能巧妙地向观众诉说故事,观影感受加分。

《活着》观后感1400字


《活着》观后感

上小学时看过电视剧版《活着》,剧名叫《福贵》,直接以男主人公的名字来命名。当时只觉得不管是背景还是人设都有一种浓厚的乡土气息,剧情伊始也是喜剧性的。但当时年纪小,并没有体会到这样的起名蕴含着巨大的悲怆色彩以及所体现出的富与贫,喜与悲的强烈反差。
我至今仍记得那一个纨绔子弟为所喜之人跳花鼓灯,也记得那白发苍苍的老者为所爱之人跳最后一出花鼓灯,如是我这样的年少不懂事,看到此处眼泪也哗哗流下来
第二次接触《活着》是高中的语文课电影版的《活着》。葛优和巩俐对其又是一次全新的演绎,平凡之中流露出真情。小说版至今还没有拜读过,因为不敢想象那太过凄凉的色彩:一位年迈老人,夕阳西下之时,牵上一头老牛,道不尽的世事沧桑
我不想过多的评论政治形态,也不想过多的研究是什么样的社会造就了福贵一生的悲剧般的命运,我只想去赞扬贯穿整个小说中令人感动的爱情、亲情、友情以及主人公在历经沧桑之后对人生的超脱感悟。
时代造就故事,福贵的一生即是中国几十年的缩影,地主的儿子,嗜赌如命,家道中落,参加战争,经历文革
不平凡的时代造就不平凡的人生,或悲苦,或欢愉,就像老舍的《茶馆》,也是说不尽的小人物的小故事,但这小故事其实也不小,这小人物其实也不小,因为社会中的大部分都是如此的小人物,所以这种小故事其实代表着整个时代的常态,即这些故事造就了这个时代。列夫托尔斯泰说过:幸福的家庭都是相同的,不幸的家庭却各有各的不幸。苦难都是不同的,也正是因为这个原因,苦难造就了传奇,或是刺痛人心。我听过很多故事,关于那个时代,道不尽的心酸艰难,却让你对他们心生敬佩,这是那个时代造就的一类人,哪怕一生悲苦,他们仍然坚定的要活着。
我想主人公福贵的不平凡在于他人性的闪光点。虽为富家纨绔子弟,嗜赌如命,却能因为所爱之人洗心革面、浪子回头,这是不同于我们这个时代的,我一直认为江山易改本性难移,一个人若走上歧途,是很难再走上正轨的,但福贵,他为爱走上正途,他爱家珍,花鼓灯就是他们爱情最淳朴的见证,那个时代的人们,都有一颗诚挚的赤子之心。
还有一点,关于友情。福贵和春生在演皮影戏时相识,在当俘虏时相约。但命运总是喜欢开玩笑,小说的设定也是这样具有戏剧性,但这戏剧性不是喜剧性,它是一种悲剧性。福贵的儿子因春生而死,这是对福贵精神的双重折磨友情之于亲情。命运之手并不会就此收手,家珍离去,凤霞离去,二喜离去这是一个怎样悲苦的命运,风雨肆意拍打这摇摇欲坠的坎坷的人生。
我是有时候想想伤心,有时候想想又很踏实,家里人全是我送的葬,全是我亲手埋的,到了有一天我腿一伸,也不用担心谁了,我也想通了,轮到自己死时,安安心心死就是,不用盼着收尸的人,村里会有人来埋我的,要不我人一臭,那气味谁也受不了,我不会让别人白白埋我的,我在枕头底下压了十元钱,这十元钱我饿死也不会动它的,村里人也知道我死后是要和家珍他们埋在一起的。很心酸,却透露出对人生的一种顿悟感。福贵的一生,是不断失去的一生,从财富,到友人,到亲人,而他也是收获的一生,生命,友情,爱情,亲情。如果一个人他不愿死去,他愿意活着,那么他一定是有未完成的心愿,有他值得牵挂的人,这并不是对生命的贪恋,而是对爱的贪恋。好好的活着,何尝不是所爱之人对他的期盼呢?但世间最痛苦的事,莫过于爱你的人和你爱的人一个个逝去,而你却活着,孤独的活着。
人的一生要经历各种各样的苦难,冯仑说:伟大是熬出来的。尽管你造就不了伟大,你是一个平凡的小人物,但在经历苦难、克服苦难的时候,何尝不是一种伟大。坚定的活着的信念,就是对所爱之人对自己期盼的一种完成,实现所爱之人的愿望,这就是一种伟大。二十一世纪是一个物质精神极大丰富,精神极度空虚的时代,这已是老生常谈,但谁说不是如此,我们过着富足的日子,却有着一个清贫的灵魂,而以福贵为代表的那一类人,虽生活清贫但精神富足。我常常看到有大学生轻生的新闻,或因压力,或因感情问题,我其实不很能理解,一个人的抗压能力竟能如此之差,而且这些人都是极不负责任的,自己撒手人寰,有没有想过对亲人、对朋友造成何种伤害。生命诚可贵,就算不看重这个上天赋予你的生的权利,至少要考虑到你爱的人、爱你的人。我并不同意人只为自己活这个观点,我觉得人在很大一部分上是为他人活,这就是亲情、友情、爱情的力量,是一种期盼,是活下去的动力。就像福贵,在亲人一个个逝去的时候,他有照顾还和他在一起的亲人的责任,而当亲人全部离他而去之时,他的责任就是自己好好的活下去。就如福贵所说,有时候心里痛苦,有时候又很踏实,他不用再担心家人没人照顾,他也不担心自己死后无人下葬,听起来很凄然,但他其实已经超脱,已经释然。在经历大苦大难之后得到大彻大悟,虽物质欠缺,却精神富足。那么对于我们来说,在如此好的外部条件之下,怎么可以不珍惜好好的生活的机会,在经历挫折之后,又怎能自暴自弃呢,我们要学习的,就是以福贵为代表的那个时代的坚韧与豁达,我们要好好的生活,有意义的生活。

《唐人街探案2》观后感


今天,我去看了《唐人街探案2》。

电影讲的是这样的一个故事:一名十分有名的侦探因朋友的婚礼而前去美国。到了酒会现场,他仔细观察,发现:这是一场侦探比赛。获胜的侦探即可赢得五百万!原来是他的朋友为了赢得这笔钱才把他骗到美国来的。案子是:受害者的胸和腹上有一条“Y”字形的伤口,心脏被挖走,因失血过多而死。法医们在死者口鼻处发现了三氯甲烷(就是氯仿,一种麻醉药)。最近在印度还有一起类似的案件,胸腹上任然有一条“Y”字形的伤口,只不过是肾被挖走。在案发现场还发现了同一个奇怪的符号。于是,侦探的朋友就去找他的师傅。结果他的师傅已是古稀之年,还有老年痴呆,不停地对侦探说,这姑娘长得真清秀,叫啥?最后,侦探终于忍了一下,问:“大师,这个符号是啥?”师傅:“此为镇灵符,杀了人后,罪犯为了不受受害者诅咒,便留下此符,使受害者灵魂被镇住,此符相当邪恶也。”侦探便四处探案,终于发现了其中的奥妙,终于破案了。

这部电影十分幽默 ,让本来略带恐怖的悬疑片变得十分有趣。我推荐大家去看。

《唐人街探案2》观后感

大年初一,自然是看贺岁片的时候了。

也许是因为对这片的期待值太低,导致当我看见壮观的纽约时感到的震憾。自编自导一部完成度如此之高的侦探推理类喜剧电影,故事情节复杂有层次,推理逻辑也无硬伤,不可不谓之才华横溢,陈思诚显然已经是一个合格的导演。

整个电影节奏紧凑而刺激,说得上环环相扣又步步惊喜。对于非专业人士的我们来说,这部电影至少给了我们一次极好的观影体验,这即足够。

既然称为喜剧,笑点必不可少,难得笑点多却又不尴尬。虽然有的笑点真俗,却不妨碍观众给面子,当然也包括笑点极低的我。整个画面变得滑稽无比,这种营造的反差效果,让人忍俊不禁。

刘昊然演技还算hold住,年纪也小,推理的时候觉得变了一个人一般。果然高智商神探加小鲜肉再加不算差的颜值就是圈粉。

期待着日本东京的《唐人街探案3》。

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